第十二章 路 (第3/10页)

“我是真不懂。”

    鹿灵犀懒得跟他打这个嘴巴官司，直接道：“直说吧，给看不给看。”

    那能不给看吗？

    刚才鹿灵犀让他留一下，李谦就知道她肯定是有事情找自己，倒是没想到她会让自己帮忙参谋剧本——剧本不太长，故事本来就不大，更何况很多地方鹿灵犀都喜欢用一些很简略的笔法去写。

    李谦理解这种，前世今生，也看见过不止一个这样的剧本了。

    尤其是做导演出身的人写出来的剧本，有不少人都是喜欢这样的“朦胧化处理”。

    说白了，是导演在剧本阶段的时候，很多东西是他觉得只可意会不可言传的，必须要拉到镜头前面，他去告诉摄影师，我要这样这样，告诉演员，我要你那样那样，才行。

    更有甚者，还有些大牛，压根儿连剧本都没有，眼看开拍了，演员不知道自己要演什么，摄影师也不知道自己要拍什么，开拍了，导演给二指宽一个小条子，你，从这里，往那边跑，玩儿命的跑，就OK了，然后，一遍又一遍拍，演员一遍又一遍的跑，一直到某一次，他认为你跑出某种状态了，OK，可以了——一直到拍完了戏，演员都不知道自己在演什么人物、那一场戏是干嘛的！

    鹿灵犀略微好一点，大致的故事还是有的。

    这个叫《最后一封信》的剧本，写的是一个女人快要死了，而她的丈夫已经死了，此时丧事正在进行中，这个女人听着外面儿孙嚎啕的哭声，在病床上拿起笔来，写了一封信，给一个她暗恋了一生的人。在信中，她回忆自己的一生，回忆自己这几十年中四段“虚妄的”、“现实的”爱情，并一次又一次，用一种极端热烈的口吻，表达自己对那个男人的爱恋。

    典型的文艺片路子。